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Les Modeslek wrote:J'ai une question concernant le ou les modes utilise dans un morceau
Le morceau est Ratio Schmatio de Infected mushroom morceau vachement sombre dont un des passages (que voici édité par Franco La Muerte ( pas de ce type de téléchargement ( c'est la politique de l'admin ) est vraiment terrible et j'aimerais savoir quels modes sont utilises dans ce passage
Voici la réponse que je lui ai faite. Je fais partager ici car ça en intéresse sans doute plus d’un :
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Comme il n’est pas possible sur ce forum de donner accès directement au morceau Ratio Shmatio d’Infected Mushroom en question, je me suis proposé de repiquer la plupart des lignes mélodiques que ce morceau contient. Voici Néanmoins le morceau d'Infected Mushroom en question en « Mono » sur Youtube. Ça vous fera apprécier davantage les fruits de mes efforts de repiquage à l'oreille :
J’ai laissé tomber les lignes secondaires, et si certaines lignes étaient créées avec des delay, j’ai simplifié le tout en faisant la synthèse de la résultante des lignes et je les ai écrites sans delay. Du reste je n’ai absolument pas travaillé le mixage, c’était simplement dans le but d’avoir un support sonore de référence. Et comme j’ai retranscris les lignes en MIDI vous aurez tout le loisir de l’écouter à un tempo plus lent pour mieux entendre l’implication musicale des différentes lignes. Du reste rien ne vous empêche d’y ajouter tout ce que vous voulez, vous êtes en bateau pour faire un Remix de Ratio Shmatio d’Infected Mushroom. Voici le RNS contenant les lignes que j’ai repiqué à l’oreille. J'ai simplement ajouté un kick de soutien. :
Fichier RNS ( Reason ) joint au bas du message
Mesures 1 à 40
Ligne de basse dont le point d’encrage est un Sol et faisant entendre les notes suivantes dans son motif : ( Sol – La – Sib – Do – Ré - Fa )
Nous avons donc là 6 notes, elles peuvent constituer les notes de la gamme mineure naturelle. Comme le Sol est constamment appuyé dans cette ligne, il est très clair qu’il agit comme tonique du mode. Mais n’empêche que pendant ces 40 mesures, on ne peut pas vraiment établir le mode avec ces seules notes. Il faudrait pour ce faire, entendre le degré VI du mode ( un mi bémol ou un mi bécarre ? ) ou de la gamme. Mais habituellement en l’absence de « preuve » on s’en remet au plus simple. Ainsi nous dirons qu’ici nous sommes dans le mode Éolien ( le monde équivalent à la gamme mineure naturelle )
Sol – La – Sib – Do – Ré – Mib –Fa
Mesures 41 à 65
Une nouvelle ligne de synthétiseur apparaît elle fait entendre mélodiquement les notes suivantes :
Sib- La – Sol – Mib – Ré
Ah ! Nous voyons apparaître le VIem degré qui nous conforte dans nos soupçons, il s’agit bien du mode Éolien !
Mesures 65 à 69
La mélodie qui tourne en rond maintenant contient moins de notes dans son motif. La basse aussi s’est calmée depuis ( elle fait seulement entendre des « sol » ). Mais nous fonctionnons avec nos acquis et on peut dire que nous restons bel et bien dans le mode Éolien. La petite mélodie brode un dessin autour des notes « Sib – Ré – La – Sib –Sol » excepté le « La » nous avons ici carrément l’arpège de Sol mineur, ce qui nous conforte que nous sommes bien dans le mode de Sol Éolien.
Mesures 69 à 73
Ici il s’agit exactement du même motif qu’aux mesures 65 à 69 mais il est simplement transposé un demi –ton plus bas. La basse qui faisait entendre uniquement des « Sol », fait donc entendre maintenant des « Fa# ». Il n’y a pas ce qu’on appelle une « transposition tonale » ici puisqu’il s’agit simplement du même motif qui brodait autour des notes « Sib – Ré – La – Sib –Sol » et qui maintenant fait entendre « La – Do# -Sol# -La – Fa # ». Excepté le Sol#, nous avons l’arpège de l’accord de Fa# mineur. Vous allez me dire alors qu’est-ce que cet accord de Fa# mineur vient foutre dans cette compo qui depuis le début semblait être en Sol mineur ( Sol Éolien ). Et bien, nous rencontrons souvent ce genre de petit emprunt au ton juste en dessous ou au dessus dans les musiques populaires. Si ce n’est pas vraiment justifiable selon l’harmonie classique, il n’en demeure pas moins que ce sont des gestes harmoniques très fréquents et très « paresseux » en quelque sorte. Il suffit de composer une mélodie dans un séquenceur de faire « Ctrl A » et de déplacer les notes un demi-ton plus bas. HAHA !
Ainsi de la mesure 65 à 81 nous avons simplement une alternance entre ces accords de Sol mineur et de Fa# mineur, mais il reste que le point d’encrage demeure Sol mineur.
Mesures 81 à 89
Toujours en poursuivant ce balancement harmonique, nous entendons maintenant une mélodie de piano qui brode son discours mélodique en fonction des deux dites harmonies.
Mesures 97 à 101
Moment mystère de la composition d’Infected Mushroom ici. Il faut rappeler qu’à la fin de la mesure 96 nous sommes sur l’accord de Fa# mineur et juste avant de passer aux mesure concernées, on entend un « Fa bécarre » qui ici sera interprété comme étant un « Mi # » puisque l’accord sous entendu étant Fa# mineur. C’est donc la sensible de la gamme de Fa# mineur que nous entendons ici. Depuis le début nous n’avons pas entendu de sensible tout au long du morceau, et là paf, ça arrive ici. Et cette sensible de Fa# ( soit Mi# ) est plaquée en octave au piano dans cette section. L’insistance rythmique en noire pointée au piano et le fait que cette sensible n’est pas résolue vers sa tonique qui est Fa#, apporte une tension considérable, et c’est sans compter l’arrêt rythmique, le changement d’instrumentation ( les octaves du piano s’affirment haut et fort ). Tout cela apporte donc une bonne dose de tension qui sera résolue à la mesure 101 d’un très belle façon comme nous allons voir.
Mesures 101 à 117
Un très beau changement de tonalité ici. Il faut se souvenir que nous étions à la mesure 100 toujours sur un accord de Fa# mineur implicite, et on entendait le piano marteller la sensible de cet accord soit la note « Mi# ». Notre oreille peut en tout logique s’attendre à ce que ce « Mi # » vienne se résoudre sur un Fa# à la mesure 101. Et bien non ! Surprise ! Ce Mi# au piano va finir sa course sur un Sib inférieur. Le petit synthétiseur « coulant » fait entendre essentiellement un accord de Sib mineur parmi ses nombreuses pirouettes d’arpège. Comprenons donc ce changement osé comme suit :
Le « Mi # » du piano des mesures 97 à 101 qui à ce moment là donne l’impression d’être la sensible de la gamme mineure de Fa# se change progressivement durant ces 4 mesures d’attente en un « Fa ». Certains me diront, mais hé ho Franco « Mi# et Fa » ce sont les même notes ! Et bien non justement ! On a un bel exemple ici où les deux notes comportent des identités propres même si au son il est vrai ce sont deux notes de même fréquence.
Tentons de comprendre maintenant pourquoi ce « nouveau » Fa du piano va terminer sa course sur un Sib à la mesure 101.
Comme je l’expliquais, nous sommes dans un moment de tension, ce « Mi# / Fa » ne doit pas rester là. Le plus logique des chemins, l’oreille croit pouvoir l’anticiper par le Fa#, mais cette note ambivalente ( Mi# / Fa ) tombe vers un Sib exactement comme le Vem degré d’une gamme tombe vers sa tonique. Pour faire un résumé :
Le « Mi# » sensible ( VIIem degré ) de la gamme de Fa# mineur se transforme en une dominante ( Vem degré ) de la gamme de Sib mineur. Ainsi à partir de la mesure 101 nous semblons bien être en Sib mineur. Joli truchement harmonique de la part d’Infected Mushroom.
Mesures 117 à 129
Le petite synthétiseur « coulant » poursuit son motif d’arpège autour de l’accord de Sib mineur tandis que le piano fait entendre un motif mélodique descendant qui cadre très bien sur l’accord de Sib mineur. En octave le piano fait donc entendre ces notes :
Réb ( degré III ) Do ( degré II ) Lab ( degré VII ) Fa ( degré V )
Mesures 129 à 137
Nous avons ici simplement un Build – up assez particulier, très aérien, avec le piano qui nous fait entendre une montée vers l’aigu, arrive un moment de suspension avant de retomber terre à terre à la mesure 137
Mesures 137 à 161
Ici on reprend la même logique de l’alternance des accords dont nous avons déjà été au parfum aux mesures 69 à 73 ( souvenez-vous le fameux « Ctrl A » puis on descend d’un demi-ton notre motif mélodique ). C’est ce qui se passe ici. Seulement les différences par rapport aux mesures 69 à 73, c’est qu’ici, nous n’entendons pas la même mélodie, mais le grand changement, c’est que nous ne sommes plus dans le même mode / la même gamme ! Tantôt nous surfions sur le Sol, alors qu’ici le Sib est bien en place depuis que le Piano l’a lancé dans le passage mystère. Au travers de ces mesures ( 137 à 161 ) nous entendons un thème agité en arrière plan et filtré, ce thème prendra toute la place pour le sommet du morceau à partir de la mesure 161.
Mesures 161 à 193
Ici le sommet du morceau. Un très beau moment exalté d’arpège mélodique. La basse aussi bouge un peu plus. Elle fait entendre principalement les notes Sib- Réb- Mib –Solb, tous des notes appartenant bien au mode Éolien de Sib. La mélodie du synthétiseur se charge de faire entendre toutes les notes du mode pendant cette longue séquence très enivrante.
Mesure 193 jusqu’à la fin…
Le tout se terminant sur la note « Sol » à la basse. Aucune mélodie. Personnellement je trouve cet arrêt et cette fin un peu trop brutale à mon goût. J’ai comme l’impression qu’Infected Mushroom ont été un peu paresseux ici. Car après une telle levée mélodico-harmonique comme entendue aux mesures 161 à 193 on pouvait sans doute espérer davantage en guise de conclusion. Mais il est intéressant de remarquer cependant que nous revenons sur la note « Sol », note sur laquelle l’architecture harmonique et mélodique se basait au tout début de la composition. Bref nous sommes parti du sol pour aller dans l’air avant de revenir sur ce sol. Hihi !
Mais quoi qu’il en soit, ne vous fiez pas strictement à mon RNS pour avoir une idée du morceau Ratio Shmatio d’Infected Mushroom, écoutez le pour de vrai ! RatioShmatio est situé sur la plage 2 de l'album « I'm the Supervisor »
Même si j’ai repiqué la plupart des lignes musicales assez justement, je n’ai travaillé aucun paramètre sonore je vous le rappelle. Il y a toute l’aspect des percussions qui n’a pas été abordé ici. Aufond je répondais simplement à Lek qui m’avait posé la question à savoir dans quel mode se jouait ce morceau :
En résumé :
1-Dans le mode Éolien de Sol
2-Dans le mode Éolien de Sib
Je ne prétend pas avoir repiqué les lignes à la perfection, j’ai fait ça assez vite, l’ensemble me semble cohérent, mais il serait exagéré de dire que ce sont là les lignes exactes. Du reste repiquer des lignes à 145 BPM c’est pas super confortable, si des erreurs grossières ce sont glissées, faites moi le savoir et je m’en excuse par avance.
Bien à vous
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francolamuerte wrote:lek wrote::shock: He bien la merci beaucoup franco je m'attendais pas a tant (en meme temps on a l'habitude)Je ne prétend pas avoir repiqué les lignes à la perfection, j’ai fait ça assez vite
Tu rigoles la? c'est un peu genial
Je ne « rigole » pas. J’ai repiqué ça rapidement, alors il est clair que ce n’est pas exact à 100 %. J’ai mis plus de temps à mettre ma petite étude en texte qu’à repiquer les diverses lignes musicales.lek wrote:En tous cas un grand merci a toi je vais pouvoir m'essayer a des morceaux en mode Éolien
En même temps le mode Éolien c’est le mode le plus commun des modes mineurs. Il s’agit simplement de l’ordre de ton et de demi-ton tels qu’on peut les entendre dans l’octave séparant l’octave « La » à « La » :
La –Si – Do – Ré – Mi – Fa – Sol – La
T- ½ t –T –T – ½ t –T – T
Alors c’est clair que c’est un bon mode pour débuter dans une conception plus « théorique » de nos propres compositions. Cependant tu semblais apprécier Radio Shmatio pour un passage plutôt « sombre » disais-tu ? Sache que le mode Éolien en soi, n’indique pas nécessairement une musique sombre. Ça dépend toujours de ce que l’on fait avec, de comment on le place en contexte. Sinon au passage comme ça je peux te dire que dans le Goa le mode phrygien revient très souvent. C’est le mode s’apparentant à l’octave séparant les notes Mi à Mi
Mi – Fa- Sol –La –Si –Do –Ré –Mi
½ t – T –T – T – ½ t – T – Tlek wrote:Je peux te choper ton son de basse?
Les RNS que je poste sont vos RNS
Mais je te propose mieux que ça ! Comme je sens que tu n’es pas paresseux, je te montre comment il a été plus que simplisme pour moi de « fabriquer » ce son de basse :
Tu insères un Subtractor en « Init Patch »
1-Tu places l’octave de l’oscillateur sur « 3 » ( remarque si c’est à 4 t’as qu’à jouer plus bas sur ton clavier maître ça revient au même )
2-La fréquence de coupure du filter 1 à 46
3-La résonance du filter 1 à 24
4-Le type de filtre placé sur « LP » ( Low pass filter )lek wrote:me reste plus qu'a etudier le reste des tutos
Oui ! C’est clair que ça va t’aider en ce sens ! Infected Mushroom sont deux musiciens ayant une formation musicale et ayant fait autre chose que d’être des branleurs en train de vouloir rechercher ce satané « gros son » dans des clubs de Boum Tisss Boum Tisss Boum Tisss.
« Erez Eizen was born on September 8, 1980 and has early musical training; he learned to play the organ at age 4 and started studying piano in the Haifa Conservatory at the age of 8 »
« Amit Duvdevani was born on November 7, 1974 and has a similar musical background. He played the piano for 9 years, starting at the age of 7, before taking a turn towards heavy metal and punk rock »
Erez est à gauche et Amit à droite sur cette photo
Offre-toi cette chance Lek si tu le veux, j’ai instauré une section Théorie musicale, ne passe pas à côté si tu veux commencer à maîtriser un peu mieux cet aspect de la musique. Et du reste tes questions relatives à ces tutos pourront se faire dans les threads-copies de ces tutos sur le forum. J’y répondrai avec plaisir. J’ai toujours senti que dans le monde de la M.A.O c’est ce qui manquait souvent. Je me suis dit que j’allais essayer de remédier à cette situation.
Franco mode changeons le monde. HAHA !
Bien à toi
