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francolamuerte
mega posteur
Inscrit le: 08 Mar 2007
Messages: 1298
Localisation: Québec, Canada
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 Posté le: Ven 16 Nov, 2007 22:02 Sujet du message: [Théorie Musicale]-Les 4 accords de base |
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Tutoriel initialement proposé ici sur Reason France  où Franco La Muerte agit en tant que coadministrateur.
Pour ceux et celles qui ne sont pas familiers avec les notions élémentaires d’« intervalle musical » je vous suggère de faire la lecture de cet autre Tutoriel dans lequel j’explique ce que cela représente.
 LES INTERVALLES EN MUSIQUE sur SampleStation
Nous allons aborder ici dans ce tutoriel le sujet des accords. Nous verrons les 4 formes principales d’accords à 3 sons, soit l’accord Majeur , l’accord Mineur , l’accord Augmenté ainsi que l’accord Diminué.
Pour qu’un aggloméra de notes puisse prétendre au titre « d’accord » il doit être composé au moins de trois sons différents. Voyons avec le séquenceur de Reason comment sont formé chaque accord. Vous trouverez aussi des exemples audio ainsi qu’un petit exercice d’écoute final au bas de ce Tutoriel.
Avant propos : Il est important de comprendre que tous les accords ici sont construits à partir de leur note fondamentale ( dans nos exemples ça sera toujours DO ) puis de 2 notes supérieures dont l’intervalle à partir de la fondamentale sera d’une part , la 3ce ( la tierce ) et d’autre part , la 5te ( la quinte ). C’est la qualité de ces deux derniers intervalles qui définira le nom de chaque accord.
ACCORD MAJEUR
Fondamentale + 3ce MAJEURE + 5te Juste
L’accord Majeur est souvent étiqueté comme étant joyeux, lumineux et propice à représenter la gaieté. Bien que tout cela est un peu grossier, il n’en demeure pas moins utile de conserver un peu cette image mentale afin de bien ingérer la sensation que dégage l’accord lorsque l’on doit le reconnaître à l’audition.
Accord Majeur exemple audio :
CLIQUEZ ICI !!!
ACCORD MINEUR
Fondamentale + 3ce mineure + 5te Juste.
On comprendra que la seule différence entre cet accord et l’accord majeur plus haut réside dans la qualité de la tierce. En fait c’est carrément la nature de la tierce qui définit la qualité de l’accord. Pour un accord majeur on aura une tierce majeure et pour un accord mineur comme ici on aura une tierce mineure tout simplement ! L’accord mineur est souvent attaché à ce qui est triste, plutôt sombre et nocturne.
Accord mineur exemple audio :
CLIQUEZ ICI !!!
ACCORD AUGMENTÉ
Fondamentale + 3ce MAJEURE + 5te augmentée
Cet accord comporte une tierce majeure comme l’accord majeur. La différence réside maintenant dans la 5te qui deviendra ici augmentée. Une 5te augmentée implique simplement qu’on ajoute un ½ T à la quinte juste. De Do à Sol nous avons bien une 5te Juste mais de Do à Sol # nous avons une quinte augmentée ( 5te aug ) ! Cet accord dégage un sentiment d’étrangeté singulière. Une espèce de suspension dans l’air. Il a été abondamment utilisé par le compositeur français Debussy qui en a fait sa « marque de commerce ».
Accord augmenté exemple audio :
CLIQUEZ ICI !!!
ACCORD DIMINUÉ
Fondamentale + 3ce mineure + 5te Diminuée
Cet accord comporte une tierce mineure comme l’accord mineur. La quinte est cependant ici abaissée d’un ½ T. Do à Sol ( 5te juste ) Do à Sol b ( 5te diminuée ). C'est des trois accords le plus dissonant. Il est souvent utilisé pour exprimer la terreur. On peut l’entendre à outrance dans les vieux films de Dracula. À l’orgue cet accord ravage !
Accord diminué exemple audio :
CLIQUEZ ICI !!!
Je vous propose enfin ici de participer à un petit exercice de reconnaissance d’accord. J’ai enregistré une série d’accord à partir des 4 accords étudiés ici. Il suffit pour vous de les écouter puis de les nommer. Je donne la réponse après chaque accord. S’il vous faut du temps pour réfléchir et que vous trouvez que je donne les réponses trop rapidement vous n’avez qu’à appuyer sur « Pause » avant la réponse.
Pour faire l’exercice :
CLIQUEZ ICI !!!
Bien à vous ! 
Franco La Muerte
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Mes tutos sur SampleStation|Aucun support privé! Ni sur MSN!
Dernière édition par francolamuerte le Dim 10 Fév, 2008 02:52; édité 3 fois |
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er-4
Modérateur
Inscrit le: 12 Avr 2006
Messages: 6346
Localisation: Avignon
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kresa
nouveau
Inscrit le: 30 Nov 2007
Messages: 9
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| Posté le: Mar 04 Déc, 2007 18:21 Sujet du message: |
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salut ! et bien franchement ça c'est de l'exercice ... foiré :p j'ai eu que quelque bonne réponses mdr !! bravo franco encore.
Dis moi juste pour savoir quand ça fait joli : tu joue le meme accord sur deux octaves c'est ça ? parce que moi ça fait pas aussi joli que toi !!
En fait juste a mettre en pratique et j'ai vérifié par moi meme :p merci ! |
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grave69
nouveau
Inscrit le: 15 Avr 2008
Messages: 4
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| Posté le: Mar 06 Mai, 2008 11:25 Sujet du message: |
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J'ai une petite question par rapport a la gamme mineur.
si j'ai bien compris la gamme mineur naturelle c'est : ton, semi ton , ton, ton, semi ton , ton , ton
donc si on par avec la fondamental do ca donne :do, re, mib, fa, sol, lab, sib, do
mais hier je voulais utiliser cette gamme avec le "LA bemol"
donc logiquement ca serait:
LAb, SIb, DOb, REb, MIb, FAb, SOlb, LAb
mais ce que je ne comprend pas c'est que le "DO b" et le "FAb" n'existe pas car
"DOb" = SI
"FAb" = MI
et dans ce cas ca veut dire que l'on utilise deux fois le "SI" et pareil pour le "MI"
une fois en bémol et une fois en naturel.
donc ma question serait la suivante :
-est-ce que cette gamme existe-elle?
-si oui, il faut dire "DOb" ou "SI"?
J'espere que j'ai sut me faire comprendre
Merci!!
ciao!  |
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matt
Modérateur
Inscrit le: 23 Jan 2005
Messages: 2760
Localisation: Paris (78)
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| Posté le: Mar 06 Mai, 2008 13:15 Sujet du message: |
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| grave69 a écrit: | J'ai une petite question par rapport a la gamme mineur.
si j'ai bien compris la gamme mineur naturelle c'est : ton, semi ton , ton, ton, semi ton , ton , ton
donc si on par avec la fondamental do ca donne :do, re, mib, fa, sol, lab, sib, do
mais hier je voulais utiliser cette gamme avec le "LA bemol"
donc logiquement ca serait:
LAb, SIb, DOb, REb, MIb, FAb, SOlb, LAb
mais ce que je ne comprend pas c'est que le "DO b" et le "FAb" n'existe pas car
"DOb" = SI
"FAb" = MI
et dans ce cas ca veut dire que l'on utilise deux fois le "SI" et pareil pour le "MI"
une fois en bémol et une fois en naturel.
donc ma question serait la suivante :
-est-ce que cette gamme existe-elle?
-si oui, il faut dire "DOb" ou "SI"?
J'espere que j'ai sut me faire comprendre
Merci!!
ciao! |
et oui DOb = SI et FAb = MI..... au même titre que le SI# = DO et MI#=FA... Et il n'y a pas de raison que cette gamme n'existe pas, mais moi je préfère parler de "mode" dans ce cas car la gamme a été modifiée, mais bon question de terminologie, et mes connaissances en la matière sont sûrement moins poussé que celle de Franco... l'utilisation du SIb et SI est courante... ça permet de faire des nuances chromatiques, gamme chromatique ou utilisation de demi tons (note blanche et noir).... ça crée des tensions, ça peut être hyper intéressant
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grave69
nouveau
Inscrit le: 15 Avr 2008
Messages: 4
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| Posté le: Mar 06 Mai, 2008 13:44 Sujet du message: |
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| matt a écrit: | | grave69 a écrit: | J'ai une petite question par rapport a la gamme mineur.
si j'ai bien compris la gamme mineur naturelle c'est : ton, semi ton , ton, ton, semi ton , ton , ton
donc si on par avec la fondamental do ca donne :do, re, mib, fa, sol, lab, sib, do
mais hier je voulais utiliser cette gamme avec le "LA bemol"
donc logiquement ca serait:
LAb, SIb, DOb, REb, MIb, FAb, SOlb, LAb
mais ce que je ne comprend pas c'est que le "DO b" et le "FAb" n'existe pas car
"DOb" = SI
"FAb" = MI
et dans ce cas ca veut dire que l'on utilise deux fois le "SI" et pareil pour le "MI"
une fois en bémol et une fois en naturel.
donc ma question serait la suivante :
-est-ce que cette gamme existe-elle?
-si oui, il faut dire "DOb" ou "SI"?
J'espere que j'ai sut me faire comprendre
Merci!!
ciao! |
et oui DOb = SI et FAb = MI..... au même titre que le SI# = DO et MI#=FA... Et il n'y a pas de raison que cette gamme n'existe pas, mais moi je préfère parler de "mode" dans ce cas car la gamme a été modifiée, mais bon question de terminologie, et mes connaissances en la matière sont sûrement moins poussé que celle de Franco... l'utilisation du SIb et SI est courante... ça permet de faire des nuances chromatiques, gamme chromatique ou utilisation de demi tons (note blanche et noir).... ça crée des tensions, ça peut être hyper intéressant |
ok merci pour ta question, j'y vois un peu plus clair maintenant |
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francolamuerte
mega posteur
Inscrit le: 08 Mar 2007
Messages: 1298
Localisation: Québec, Canada
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| Posté le: Mar 06 Mai, 2008 16:18 Sujet du message: |
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Interrogations légitimes posées ici par grave69.
Dob et Si sont des notes « enharmoniques ». Elles sonnent pratiquement identiques mais s'écrivent de façon différente.
Sur ce thread de Reason France : Do dièse= ré bémol ?, les mêmes interrogations ayant été soulevées et mes réponses ayant été apportées, je me permet donc de copier-coller le principal ici :
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| francolamuerte a écrit: | | Citation: | | « Une question me travaille pour la théorie musicale : est ce qu'un do dièse équivaut à un ré bémol ? De même, est ce qu'unr ré dièse équivaut à un mi bémol ? etc, etc... » |
Au son c'est la même chose, la hauteur du son sera la même, mais au niveau de son implication théorique c'est bien différent. Plutôt que de réécrire ce que j'ai déjà affirmé ici sur cette discussion de mon tuto : « Faites vos gammes », je vais simplement faire des copier-coller ici :
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| riff and dub a écrit: | yep! excuse mais fa # et sol bem c'est un peu pareil non?
ainsi que do # et re bem ?
et ce sont bien ds tierces mineures...là c'est du pinaillage de solfégiste...
c'etait pour aider les "débutants" pas pour les perdre encore plus!
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Allo Riff and Dubb !
Je ne cherche pas du tout la bagare tu sais ! Seulement en tant que musicien professionnel je me devais simplement de rectifier les petites inexactitudes de tes propos.
| Citation: | gamme de fa min :
fa-sol-sol#(ou la bem)-sibem-do-do#-mi bem-fa |
Les notes « à l'oreille » sont effectivement les bonnes.
Seulement la gamme est mal « écrite ». Et il ne s'agit pas du tout de faire du pinaillage de solfégiste comme tu as pu l'écrire plus haut. C'est important de bien écrire la gamme comme « il é inportan de bi-in ékrir le franssait » tu vois ? Ce que je viens d'écrire est correct à l'oreille. Seulement, il va de soi que ça ne saurait être toléré par celui ou celle qui porte un minimum de soin et d'attention à la bonne écriture du français.
Par exemple :
« il va de sçois ke ssi je comme ance ha ékrir de çaite fassohn je de vie indrai vite ain compré henssible » tu comprends ? 
La musique, tout comme le français est un discours, et tout discours comporte sa logique syntaxique afin d'être universellement compris par tous. Voilà pourquoi il est très important de faire la distinction théorique entre un Ré bémol et un Do dièse. Tout comme il est important de faire la différence théorique entre les mots « On » et « Ont » en français.
Voici donc la véritable orthographe de la gamme de Fa mineur naturelle:
Fa-Sol-Lab-Sib-Do-Réb-Mib-Fa
Dans une gamme il est très important que chaque note porte un nom différent.
| Citation: | | fa-sol-sol#(ou la bem)-sibem-do-do#-mi bem-fa |
Dans ce que tu as écris ici on comprendra la faute de faire suivre Sol à Sol # et Do à Do#... Même si la seconde note des deux couples de note ici comporte un # il n'en demeure pas moins que le « mot » désignant les 2 notes de chaque couple de notes sont les même. Sol-Sol# voilà pourquoi il est important de dire Sol-Lab. Ainsi que Do-Do#, il est important d'écrire Do-Réb.
Han néspéran ke touh se ke je viain de dir te pairméttrha de mieut komprandre poux rquoi il é inpor temps de bi-in nékire le bond non dénottes !
Bien à toi
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| riff and dub a écrit: | oki, j'ai capté le truc j'avais un problemme de syntaxe...
par contre pour l'orthographe, je comprends pas trop : je fais pas tant de fautes que ça (à part les accents que j'oublie volontairement) ?...
bon, si c'était seulement pour l'explication (ça a l'air d'être le cas aprés relecture ) ça me va ...
pour le coup des bémol et diése, je t'explique vite fait mon erreur:
j'ai entendu dire (il y a longtemps, trrrrrés longtemps) que quand tu montes (+ aigu) tu dois écrire # et quand tu descends (+ grave) tu dois ecrire bémol ... apparement c'etait des couilles !!! en plus je ne me suis jamais trop penché sur le sujet préferant les répéts aux théories fumantes, d'ou mes lacunes .
je suis l'exemple typique du gratteux que tu peux empecher de riffer uniquement en lui filant une partition !!!  |
Allo Riff and Dubb !
Voilà !
Effectivement, les façons barbares d'écrire le français n'étaient là seulement que pour illustrer la difficulté de lecture que ça pouvait engendrer, d'une part du coté du français et d'autre part surtout du coté musical ( puisque la musique tout comme le français est un discours. ) C'était pour démontrer aussi que bien qu'à l'oreille les sons « On » et « Ont » sonnent identiques, il n'en demeure pas moins que ce qu'ils représentent diffère beaucoup. Tout comme « syntaxiquement » les sons Do# et Ré b diffèrent aussi en musique. Simplement.
Le # ajoute ½ T ( un demi-ton ) à une note et le « b » abaisse une note de ½ T. Par exemple un « Sol # » est un « Sol » auquel on ajoute un ½ T supplémentaire le faisant sonner un demi ton plus haut. Un « La b » est un « La » abaissé de un ½ T, ce qui le fait sonner un demi ton plus bas. De ce fait, « Sol # » et « La b » sonnent identique à l’oreille.
Depuis que le tempérament des 12 demi tons de la gamme chromatique a été séparé de manière à avoir la même distance entre chaque demi ton de toutes les touches du piano, beaucoup de notes peuvent donc sonner identiques à l’oreille mais s’écrire différemment. C’est ce qui s’appelle les note « Enharmoniques », les voici donc :
Do# = Réb
Ré# = Mib
Mi# = Fa
Fa # = Solb
Sol# = Lab
La# = Sib
Si# = Do
( Dob = Si , )
( Fab = Mi , )
| Citation: | | j'ai entendu dire (il y a longtemps, trrrrrés longtemps) que quand tu montes (+ aigu) tu dois écrire # et quand tu descends (+ grave) tu dois ecrire bémol ... apparement c'etait des couilles !!! |
Ouais je comprends mieux ta méprise là alors maintenant ! Disons qu’en règle générale on prendra soin effectivement de faire attention à ça dans l’écriture mélodique. Cependant dans le cas des gammes qui nous préoccupent, pourquoi doit-on par exemple pour la gamme de « Fa min » écrire Fa-Sol-Lab-Sib-Do-Réb-Mib-Fa au lieu de Fa-Sol-Sol#-Sib-Do-Do#-Mib-Fa ?
Hormis tout ce que j’ai énoncé plus haut il y a une autre raison fondamentale. L’Armure des gammes et des tonalités ! ( j’en ai aussi parlé plus haut ) Revenons-y. Chaque tonalité possède une armure propre. L’armure est le nombre de dièse ( # ) ou de bémol ( b ) que l’on rencontre en début de portée définissant l’écriture des gammes se rapportant à telle ou telle tonalité. Prenons par exemple l’armure de Fa min et de sa gamme correspondante :
On remarquera bien que c’est une gamme comportant 4 b ( Sib-Mib-Lab-Réb ).
C’est en fonction de ces 4 notes « bémolisées » à l’armure qu’il faudra écrire par exemple « Réb » plutôt que « Do # ». On remarquera aussi que nous n’avons pas besoin d’inscrire les « bémols » devant les notes puisqu’ils sont présent sur les lignes correspondantes aux notes en début de portée.
Maintenant dans un contexte « non-tonal » où il n’y a pas d’armure définissant la tonalité en début de portée, on va privilégié effectivement les dièses « # » pour les mouvements ascendants et les bémols « b » pour les mouvements descendants. Pour un musicien ça sera plus facile à « LIRE ». Voici un exemple d’une même mélodie dont la forme d’écriture change en fonction de son mouvement ascendant et descendant.
On comprend que le « Do# » et le « Réb » sont « les même notes » au son, à l’oreille. Seulement pour la lecture c’est plus facile. Le « # » nous incite à monter et le « b » nous incite à descendre, ça fera beaucoup moins d’hésitation de la part du musicien qui « LIRA » cette partition !
Voilà tout !
Bien à toi
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grave69
nouveau
Inscrit le: 15 Avr 2008
Messages: 4
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| Posté le: Mar 06 Mai, 2008 18:34 Sujet du message: |
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Merci à vous deux pour vos réponses, une fois de plus, je vais me coucher ce soir en me sentent un peu moin con. 
CIAO! |
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