shini wrote:
Main qui scratche

Les doigts doivent être suffisament humides de façon à pouvoir agripper le disque en posant la main dessus.
Ils ne doivent cependant pas glisser sur le disque.
Il faut avoir beaucoup de légereté dans le bras pour pouvoir arrêter le disque sans freiner le plateau.

Certaines figures demandent cependant de la force, mais il faut que celle-ce soit la plus ‘horizontale’ possible de façon à ralentir le plateau le moins possible même si c’est inévitable (sauf bien sûr les figues exécutées sur le plateau lui-même).

Selon les figures, ce sont différentes parties du coprs qui travaillent : épaule, coude, poignet, doigt, et même phallanges pour les figures de petites amplitudes.

On peut même ce servir du bassin pour lancer l’épaule sur certains mouvements. A part les figures comme les uzi qui travaillent sur la crispation, tous les mouvements doivent être effectués de la façon la plus détendue possible pour moins forcer et avoir plus d’endurance.


Main qui cutte

Il y a plusieurs façons de faire des cuts sur le son : tout d’abord, le crossfader. Celui-ci s’utilise de deux manières : regular ou hamster. On choisit en général le regular quand on utlilise beaucoup de transforms, et le hamster quand on utilise beaucoup de flares. Quelle que soit la façon d’utiliser le cross, il y a généralement quatre mouvements de doigts différents, en excluant pour le moment les twiddles et les carbs.

En regular :
- On se sert de ses doigts pour ouvrir le cross, et du pouce pour le refermer, en s’en servant comme rebond (un transform);
- On se sert de son pouce pour fermer le cross et le réouvrir avec les doigts, en s’en servant comme rebond (un flare)
- On utilise le poignet pour ouvrir le cross et le refermer (transform au poignet)
- On utilise le poignet pour fermer et réouvrir le cross en un mouvement (flare au poignet)

En hamster :
- On se sert de son pouce pour ouvrir le cross, et des doigts pour le refermer, en s’en servant comme rebond (un transform);
- On se sert de ses doigts pour fermer le cross et le réouvrir avec son pouce, en s’en servant comme rebond (un flare)
- On utilise le poignet pour ouvrir le cross et le refermer (transform au poignet)
- On utilise le poignet pour fermer et réouvrir le cross en un mouvement (flare au poignet)

La différence entre le transform au poignet et le flare au poignet réside simplement dans la façon dont le clic influe sur le poignet. Dans le cas du transform, le cross vient en butée sur le côté sur le retour du mouvement, et ce dernier termine en position fermée. Pour le flare, le cross vient en butée pendant l’aller du mouvement, et ce dernier termine en position ouverte.

Pour les twiddles et les crabs, avoir les doigts un peu humides ou gras est plus pratique, surtout si le cross est un peu dur (Si votre cross est très léger, il vaut mieux éviter d’avoir les doigts qui glissent trop).

Ensuite, on peut utiliser les faders de volume pour cutter ; la façon dont le fader réagit peut en général être réglée de façon à obtenir soit une chute de volume très rapide (courbe douce), ou soit une montée de volume très rapide (courbe dure); selon comment le fader est réglé, les cuts se font donc soit ‘en bas’ du fader en courbe dure (avec les clicks pour les coupures de son), soit ‘en haut’ en courbe douce (avec les clicks au moment ou on souhaite avoir le maximum de volume).

Il est aussi possible d’utiliser le sélecteur de voix phono/line ou le bouton ‘transform’ (s’il est présent) pour faire des cuts.

Enfin, vous pouvez également scratcher avec les egaliseurs ; pour cela il faut avoir une table qui fait des ‘kills’ sur les fréquences quand les boutons EQ (grave, meduim, aigu) sont à zero. Dans ce cas, on mets les 3 Eqs à 0, et on monte l’un des trois en scratchant selon le timbre de son qu’on veut avoir. (Cette methode n’est pas facile sur tous les types de table ; la vestax 07d permet cela de façon plus aisée car les Eqs sont sous la forme de faders).

Note : certains scratcheurs utilisent l’expression phantom click pour décrire leurs figures et combos. L’appelation phantom click est utile lorsque l’on veut compter le nombre de sons produits par une combo ou une figure ; lorsque la main qui scratche effectue un changement de direction audible (d’avant en arrière ou vice-versa), un accent est audible ; c’est cet accent qui est appelé phantom click. Ainsi, par exemple, un baby simple (un seul mouvement de va et vient sur disque) produira 2 phantom clicks : un au départ du son (car on considère que le commencement d’un son est également un accent), et un au changement de direction d’avant en arrière. Vu que la figure produit 2 phantom clicks, on comptera